此外，把漆封存在環(huán)氧樹脂內(nèi)，是希望以一種觀眾熟悉的現(xiàn)代表現(xiàn)手法還原出大眾觀眾在博物館的烤漆玻璃柜中看到千年漆藝作品的那份對漆的感覺，我希望這份對漆的印象能成為材料的符號，并且能直觀地被觀看到。展覽中在不同的作品中分別使用了大漆、腰果漆和油漆，三種材料在各自的作品中都發(fā)揮了不可相互替代的符號意義。如《風景01》中的棕色河流就使用了腰果漆，這種人工合成又半自然的漆對應的就是人為的自然殘留物。我并不是一個漆藝家或漆畫家，我僅僅是一個一直習慣于使用這種材料進行創(chuàng)作的創(chuàng)作者，因此對我而言，材料本身的不可替代性以及在具體作品中的象征意義，要遠比討論三者間的高低優(yōu)劣來得重要。

粗磨完后這樣打磨進程現(xiàn)已結束打磨的進程做的好教你怎樣正確修復玻璃，的修復任何玻璃材料表面上瑕疵如：劃痕，玻璃起堿，酸性腐蝕，鋼化后發(fā)生的白霧，甚至涂鴉及焊渣等等，例如一般玻璃，鋼化玻璃，烤漆玻璃，工藝玻璃，真空玻璃，中空玻璃，微晶玻璃，夾膠玻璃以及手機玻璃等等，均難避免發(fā)生劃痕，一旦產(chǎn)品上發(fā)生了劃痕。